写実の系譜III　明治中期の洋画

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　本展は東京国立近代美術館の本年度特別展として企画され、当館の特別展と交換展示されたものである。東京国立近代美術館では「写実の系譜」展シリーズとして、昭和60年度に「Ｉ　洋風表現の導入－江戸中期から明治初期まで」、昭和61年度に「II　大正期の細密描写」を開催し、日本の近代絵画のもつ諸問題を写実表現のうえから検証してきた。本展は同シリーズの第3弾で、時代的には上記二展覧会で扱った時代の間、すなわち明治20年代から30年代にかけてを対象としている。

　この時代は、明治22年の憲法制定を皮切りに、政治的にも、社会的にも近代的な諸制度が整えられ、近代化へ本格的に歩み始めた時期である。美術の上においても、移植文化人としての油彩画を根づかせるために、アカデミズムという制度の確立を目差そうとしたのであった。また、画家の側からいえば、油彩画という技術の消化の上に立って、表現としての可能性を追求しようとしたといえよう。その結果、写実という手段によりながら、現実を素朴に写し取るだけでなく、そこに自己の内面を投影したのである。この制度と表現という相反する方向を持ちながら揺れ動いたのが、明治中期の洋画であったと考えられるが、この時期の洋画家たちの写実表現をめぐる問題を検証するために、同時代のフランス、ドイツの画家9人を含む25人の画家たちが選ばれ、（1）制度のなかの絵画－歴史画・構想画を中心に（2）同時代の表現－風俗画を中心に（3）個人的観照の成立－風景画・浪漫主義絵画を中心に、という三部構成によって展示された。総出品点数は99点であった。

会期

12月20日（火）～平成元年2月5日（日）

入場者数

総数　17,776人（一日平均　508人）

出品目録

〔Ｉ　制度のなかの絵画－歴史画・構想画を中心に〕

作者名	作品名	制作年	材質・形状等	寸法（cm）
曽山幸彦	弓術之図	1881	コンテ・紙	179×121
〃	武者試鵠図	1890	油彩・麻布	151.8×104.2
原田直次郎	騎龍観音	1890	〃	272×183
〃	素盞鳴尊八岐大蛇退治画稿	c.1895	〃	77.7×53.5
川村清雄	蚊龍天に昇る	1893	〃	90.5×181
〃	かたみの直垂	1899-1911	〃	109.1×172.7
山本芳翠	浦島図	1893	〃	122×168
岡田三郎助	矢調べ	1893	〃	72.5×105
ジャン＝ポール・ローランス	マルソー将軍の遺体の前のオーストリアの参謀達	1877	〃	210×300
〃	ポルトガルのイザベルの棺を前にしたフランソワ・ド・ボルジアのための習作	〃	〃	46.3×34.5

作者名	作品名	制作年	材質・形状等	寸法（cm）
ジャン＝ポール・ローランス	印刷術の歴史のための習作		油彩・麻布	41.2×21.3
〃	耳飾りをつけた女		〃	40.5×32
ガブリエル・フォン・マックス	聖女カタリーナ・エメリックの法悦	1885	〃	84.5×67.6
〃	美術を審判するサルたち	1889	〃	84.5×107.5

〔II　同時代の表現－風俗画を中心に〕

作者名	作品名	制作年	材質・形状等	寸法（cm）
原田直次郎	神父	1885	油彩・麻布	45.5×36.2
〃	靴屋の阿爺	1886	〃	60.3×46.5
〃	エクステル像	〃	〃	49.8×46.5
〃	ドイツの少女	c.1886	〃	33×21
〃	老人	〃	〃	28.6×21.9
〃	ガブリエル・マックス像	c.1884～86	〃	39.5×30.4
浅井　忠	農夫帰路	1887	〃	135×98
〃	旅順戦後の捜索	1895	〃	135×98
黒田清輝	画室内	1889	〃	40.5×32
〃	針仕事	1890	〃	39.8×30.8
〃	アトリエ	〃	〃	73×60
〃	読書	1891	〃	99×80
〃	摘草	〃	〃	126.3×92.5
〃	洋燈と二児童	〃	〃	100.4×81
〃	プレアの少女	1892	〃	81×54
〃	赤髪の少女	〃	〃	80.6×64.5
〃	舞妓	1893	〃	81.3×64.8
〃	昼寝	1894	〃	49.8×61
〃	逍遙	1895	〃	57.7×63
〃	昔語り下絵（僧）	1896	〃	78.8×42.3
〃	昔語り下絵（仲居）	〃	〃	93.8×47.7
〃	昔語り下絵（男と舞妓）	〃	〃	78×51.5
〃	湖畔	1897	〃	69×84.7
〃	樹蔭	1898	〃	78×93.7
久米桂一郎	林檎拾い	1891	油彩・麻布	115.2×87.8
〃	村娘	1894	〃	54.5×38
藤島武二	逍遙	1897	〃	39.4×50
和田英作	渡頭の夕暮	〃	〃	126.6×189.3
〃	少女新聞を読む	〃	〃	54.8×84.5
小林千古	ミルクメイド	〃	〃	69×50.8
鹿子木孟郎	津の停車場（春子）	1898	〃	57.5×39.7
〃	ジプシーの女	c.1906～7	〃	91×65
〃	ノルマンディの浜	1907	〃	164×219
〃	ノルマンディの浜習作（足）	c.1907	〃	54.5×38
〃	ノルマンディの浜習作（籠）	〃	〃	37.5×53.4
〃	ノルマンディの浜習作（手）	〃	〃	37×53
〃	ノルマンディの浜習作（船）	〃	〃	40×33
〃	ノルマンディの浜習作（構図）	〃	〃	46×37
小林万吾	門づけ	1900	〃	156.5×107.5
満谷国四郎	戦の話	1906	〃	107.4×151.5
〃	かりそめのなやみ	1907	〃	135.5×86.5
中村不折	老漁夫	1906	〃	167×97
ジュール・ブルトン	休息	1862	〃	74×60
〃	落穂を拾う女のための習作	1877	〃	55.5×36.5
〃	仕事の終わり	1887	〃	84×120
ジュリアン・デュプレ	収穫	1882	〃	65.1×80.6
ジャン＝シャルル・カザン	野辺の女	1880～88	〃	60×73.5
ジュール・バスティアン＝ルバージュ	ロンドンの靴磨き少年	1882	〃	132×89
ラファエル・コラン	自画像	1882	〃	56.5×46
〃	エリーズ嬢の肖像	1885	〃	128×88
〃	花月（フロレアル）	1886	〃	111.5×191
〃	麦わら帽子を持つ婦人	1894	〃	194×112

作者名	作品名	制作年	材質・形状等	寸法（cm）
レオン・レルミット	収穫	1891	油彩・麻布	97.8×77.8
〃	落穂拾い		〃	65.5×81
ユリウス・エクステル	原田直次郎の肖像	1884	〃	170×90
ガブリエル・フォン・マックス	キノコをむく少女	1896	〃	98.6×74.8

〔III　個人的観照の成立－風景画・浪漫主義絵画を中心に〕

作者名	作品名	制作年	材質・形状等	寸法（cm）
原田直次郎	風景	1886	油彩・麻布	74×104.5
〃	雪景		油彩・板	33.3×24.5
〃	蓮池		〃	33.3×24.5
〃	風景	1897	油彩・麻布	76×110.5
浅井　忠	藁屋根	c.1887	〃	47×69.5
〃	春畝	1888	〃	56.2×74.8
〃	収穫	1890	〃	69.6×98.2
〃	農家（日傘のある風景）	c.1895	〃	25×37.5
〃	グレーの洗濯場	1901	〃	33.1×46.2
〃	グレーの風景	〃	〃	45.5×60.5
〃	グレーの柳	〃	〃	59.5×79.5
黒田清輝	田舎家	1888	〃	42.3×54.3
〃	落葉	1891	〃	76.2×62.1
〃	枯れ野原（グレー）	〃	〃	49.3×65
〃	ブレアの海岸	1892	〃	38.7×64
〃	鉄砲百合	1909	〃	61.5×81
久米桂一郎	ブレア島	1891	〃	41×62
〃	寒林枯葉	〃	〃	44.2×60.4
〃	フランス風景	〃	〃	32.2×41.3
〃	晩秋	1892	〃	73×98
〃	清水秋景図	1893	〃	55×45.8
〃	京都加茂川の景	〃	〃	30×43.5
〃	夏の夕（鎌倉の景）	1894	油彩・麻布	42.3×55.1
〃	秋景	1895	〃	99.2×73
吉田　博	雲叡深秋	c.1898	〃	11.5×69
藤島武二	浜辺の朝	〃	〃	41.9×56.2
岡田三郎助	ムードンの夕暮	1899	〃	54.1×65.1
和田英作	夕暮（グレー）	1902	〃	60.8×45.8
〃	グレー風景	c.1902	〃	33.6×45.8
ラファエル・コラン	荒地		〃	45.6×55.6
黒田清輝	智・感・情	1899	〃	（各）180.6×99.8
小林千古	パッション	1901	〃	145.6×114.3
和田英作	こだま	1902	〃	124×90
藤島武二	天平の面影	〃	〃	198.5×94
青木　繁	大穴牟知命	1905	〃	75×127
〃	日本武尊	1906	〃	70×37
〃	わだつみのいろこの宮	1907	〃	181.5×70
〃	秋声	1908	〃	133.7×100

新聞雑誌関係記事

新聞記事
朝日／11月7日（夕）（米倉　守）、’89年1月19日（らくらく京都）
読売／12月17日
毎日／12月21日、12月15日（マイキョート）、12月22日（夕）
京都／’89年1月21日
日経／’89年1月9日（夕）
サンケイ／12月22日
MK新聞／12月22日
雑誌記事
Vacation　1989、No.24　2月号

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