現代美術における写真　－1970年代の美術を中心として－

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　本展は昭和52年度に開催された「1960年代－現代美術の転換期」に続いて、”写真”というテーマで70年代の現代美術の一側面を照射しようとする試みであった。前者が60年代の日本美術を包括的に紹介したのに対し、本展は写真を通した新しい表現に焦点を当て、同時期の世界の動向と比較するために外国作家をも含めた構成となった。また、70年代の活発な写真表現の応用の背景説明として、写真撮影や写真技法を絵画表現に持ち込んだ英、米のポップ・アートの作品も導入部として用意された。

　60年代の作家が、現実世界の代替物、現実の引用として写真像を多用したのに対し、70年代の作家は根本的に異なる姿勢で写真に取り組んだ。そこにはコンセプチュアル・アート（概念芸術）の影響を色濃く見て取ることができる。芸術の基本的構造を問い直し、視覚と認識の関係性、あるいは作家の行為の記録として様々な形で写真を用いて試みられた作品は、芸術概念の根拠への疑問、作家の概念自体を素材として扱うことにおいて一応の共通性を見出すことができる。彼らは映像それ自体を検討課題としたのではなく、写真を彼らが捉えた問題や概念を示す手段として用いた。したがって、その問題意識は個別的であり包括的に論ずることは困難なことである。しかし70年代美術において写真が特徴的な役割を演じたことは、明確に示されたと言える。一方、問題とされなかった作品としての写真映像の質に、作家のコンセプトやメディア認識の深化の度合が明瞭に反映されている事実も面白い発見であった。

　なお本展は、東京国立近代美術館の昭和53年度特別展として企画されたものである。

会期

12月13日（火）～昭和59年1月22日（日）

入場者数

6,191人（1日平均213人）

共催

東京国立近代美術館

出品目録

作者名	作品名	制作年	材質・技法等	寸法（cm）
リチャード・ハミルトン	室内	1964～65	孔版・紙	49.7×63.7
〃	静物	1965	写真・フォトティント・板	89×91
〃	わたしのマリリン	1965	孔版・紙	51.9×63.3
〃	ホワイト・クリスマス	1967	孔版・紙	51.6×76.4
〃	回文	1974	コロタイプ・紙	67.0×52.0
デイヴィッド・ホックニー	私の影のあるグランド・キャニオン峡谷、1982年10月	1982	フォトコラージュ	96.5×158.8
〃	髪を洗うイアン、1983年1月、ロンドン	1983	フォトコラージュ	76.2×83.8
〃	在日英国大使館での昼食会、1983年2月16日	1983	フォトコラージュ	116.8×210.8
ロバート・ラウンシェンバーグ	ナイト・グリップ	1966	石版・紙	63.3×45.7
〃	ブースター	1967	石版・孔版・紙	183.3×90.5
〃	ウォーター・ストップ	1968	石版・紙	137.5×80.2
ジェームス・ローゼンクィスト	ロッキー大分水嶺から離れて	1973～74	石版・紙	107.3×200
〃	マリリン	1974	石版・紙	90.5×69.5
アンディ・ウォーホル	電気椅子	1971	孔版・紙	10点組各90×121.6
畦地拓治	CARVING-WAVE	1983	孔版・木、アルミ、銅、アクリル、大理石	3点組各95.5×140
彦坂尚嘉	UprightSea（垂直の海）	1972～76	ブループリント	24点組各49.5×76
今井祝雄	ポートレート	1976	写真／孔版・ガラス板	21点組各40.7×31.6
〃	デイリーポートレート	1979年5月30日	ポラロイド写真、アクリル箱	5点組（1983年現在）各26.0×11.0×11.8
今井祝雄	タイムコレクション	1981	カラー写真（CPプリント）	連作より2点、各60.6×72.7
柏原えつとむ	方法のモンロー	1972～75	鉛筆、色鉛筆、写真、孔版、コピー、ブループリント、フロッタージュ、切り抜きほか	連作より54点、基本紙型B3（36.4×51.5）
〃	Mr.Xとは何か？	1968～69	テキスト、鉛筆、インク、ポスターカラーほか	柏原えつとむ・小泉信夫・前川欣三による共同プロジェクト
片瀬和夫	記号法（事物と痣）	1983	写真	3点組各60×60
河口龍夫	陸と海	1970
木村佳通代	’76-D	1976	カラーインク・写真	72×102
〃	’79-38-A	1979	アクリル絵具・写真	51×72.5
〃	’79-39-A	1979	アクリル絵具・写真	51×72.5
小本　章	Seeing82-1	1982	カラー写真	103×73
〃	Seeing81-11	1981	カラー写真	103×73
郭　徳俊	フォードと郭	1974	写真	150×105
〃	レーガンと郭	1981	写真	150×105
真板雅文	状況1	1973年10月	写真、螢光灯、コード	（写真）203×193
〃	流動No.3	1979	写真、鉛、ガラス、木	350×300×50
松本　旻	風景6（Painting）	1975～83	アクリル絵具・麻布	120×181
〃	風景6-C（銅版）	1975	銅版に酸腐触	45×60.5
〃	風景6-C（銅版画）	1975	エッチング・紙	45×60.5
〃	風景6（Block）	1974～75	板ガラスにフッ素加工／板ガラス（鏡面）にフッ素加工／銅版に酸腐蝕／亜鉛版に酸腐蝕	120.0×180.5

作者名	作品名	制作年	材質・技法等	寸法（cm）
野村　仁	道路上の日時（通称）	1970	写真　34点組	基本寸法各94×97
〃	‘moon’score（月の譜）	1975～	写真、写真ファイル、ミュージックテープ	連作中より写真パネルを2点各81×100
〃	曲面への接平面群または自発的対称性の破れ	1979	カラー写真、チョーク、水銀	写真の全長520
〃	aspinincurvedair（湾曲した大気中の自転）	1980～82	カラー写真	4点組各81×103.7
斎藤　智	Untitled81-h	1981	写真、ガラス、鏡、木箱	60×90×6
〃	インスタレーション	1983	カラー写真
〃	Untitled75-b	1975	カラー写真	75×90
植松奎二	測ること－風景Ｉ	1976	写真	5点組各61×79
若江漢字	見ることと視えること：大きさについて－’82-1	1982	カラー写真、鉄輪、レンガ
山本圭吾	行為の重量（カット！カット！）No.10	1980	写真	4点組各35×41
山中信夫	ピンホール・ルームＩ	1973	写真	250×250
〃	ある1つの点－7つの箱による	1982	写真、木箱	240×240
ジョン・バルデッサーリ	ボードレール、ポーに出会う	1980	インスタレーション（カラーおよびモノクローム写真）
〃	恐怖を研究しようとした男の物語	1982	写真	213.4×182.4
〃	ブラック・ダイス	1982	カラーエッチング9点　モノクローム写真1点組　版画	各42×50
ベルント＆ヒラ・ベッヒャー	給水塔（フランス）	1972～73	写真	9枚組各50×40
〃	給水塔（ベルギー／フランス／ドイツ）	1972～80	写真	9枚組各50×40
〃	給水塔（アメリカ）	1974～80	写真	9枚組各50×40
ヴィクター・バーギン	US77	1977	写真、テキスト	12点組各30.5×45.8
ヤン・ディベッツ	遠近法の修正－私のアトリエ1、2：壁の上の対角線のある正方形	1969	写真	110×110
ファン・アベ美術館の最も短い日	1970	カラー写真	177×171
〃	無題	1973	カラー写真、鉛筆・紙	60.5×183.5
ヘル・ファン・エルク	ロシア式外交術	1974	アクリル絵具、カラー写真	179×133
〃	さよならII	〃	グワッシュ、インク、カラー写真	125×111
ハミッシュ・フルトン	水平線下の太陽、イギリス	〃	写真、テキスト	101×121
〃	ソア山	1976	写真、テキスト	199×103
〃	北フランス／南イギリス	1977	写真、テキスト	2点組各24.5×35.6
ギルバート＆ジョージ	うすよごれた部屋4	1975	写真	184×154
〃	おまえは怒っているのか、それとも退屈なのか？	1977	写真	240×200
〃	友情	1982	写真	420×450
ハンス・ハーケ	あなたも有利なチェイス・マンハッタン銀行を	1976	孔版・アクリル板、テキスト	2点組各122×122
〃	ペイン・ウェバー社ありがとう	1979	カラー写真、テキスト	2点組各107.3×103.2
ジョセフ・コスース	ひとつの、そして3つの鏡	1965	インスタレーション（写真、鏡、テキスト）
バーバラ・クルーガー	あなたは他人の失敗を喜ぶ	1982	写真、テキスト	127×101.6
〃	あなたが仕事をすれば歴史が作られる	〃	写真、テキスト	176.4×121.9
リチャード・ロング	山頂の石、ボリヴィア	1981	写真、テキスト	2点組各90×125
〃	山村の薪、ボリヴィア	〃	写真、テキスト	88.5×124

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カメラ・マイニチ363号（1983年12月号）（中原佑介）
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