京都国立近代美術館
展覧会ダダの女流画家 ハンナ・ヘッヒの芸術
ダダの女流画家 ハンナ・ヘッヒの芸術
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ダダは第一次大戦の破壊のなかから起こった運動で、既成の芸術に反抗し、その伝統的価値を否定した。こうした否定と懐疑に向った精神は、その行動のなかで美術にも新しい地平を開き、それまでみられなかった表現の手段や素材を開発し、超現実主義などの前衛美術の展開に大きく寄与した。
このダダの動きは、チューリッヒに発生したといわれるが、若者たちの魂をとらえ、欧米各地に続々と連鎖反応をおこし、さらに世界中に波及した。なかでも、ベルリン・ダダは、その急進的姿勢でひときわ注目される。ハンナ・ヘッヒはベルリン・ダダの仲間として画壇に登場し、ナチス時代の嵐をくぐり抜けて現在も★矍鑠として仕事を続けている女流画家である。
ハンナ・ヘッヒは、1889年東ドイツのゴータに生まれた。ベルリンのシャルロッテンブルク工芸学校に学び、はじめは版画を手がけていた。1915年に、やがてベルリン・ダダの主宰者のひとりとなったラウル・ハウスマンと知り合う。はじめてコラージを試みたのもこの頃である。そして、ベルリンのダダイストたちとの親交が次第に深まってゆく。こうしたなかでフォトモンタージュの着想を得た。この手法は後に彼女にとって重要なものとなる。ベルリン・ダダが思想性を強め、街頭に散った後、彼女はクルト・シュヴィッタースと同志的な協力関係をもち、やがてはオランダに滞在して「デ・スティル」の連中と接触をもった。ナチスの支配が強まるなかで、彼女の画風は恐怖と苦難の形象化へ向ったが、1935年からナチス敗戦までは作品の発表はできなく、ひっそりと暮らしていた。敗戦後は、46年いちはやくフォトモンタージュの作品による個展を開催し、48年のニューヨーク近代美術館の「ダダ回顧展」をはじめ幾多の展観に出品している。
今回の展観は彼女の全生涯の作品のなかから、作家自身の意図をくんで選択されたもので、油彩13点、水彩84点、コラージュ61点からなっていた。作者は怪我のため来日できなかったが、メッセージがもたらされ、展観終了後、「日本の夏」ほか1点が当館に寄贈された。
- 会期
- 4月3日－5月12日
- 入場者数
- 総数11,247人（1日平均321人）
- 出品目録
| 作品 | 制作年 |
|---|---|
| 階段 | 1923-26 |
| 垣根 | 1928 |
| 夜のランデヴー | 1939 |
| 漂うものたち | 1939 |
| 山岳風景 | 1940 |
| 女と鳥 | 1948 |
| 結晶 | 1949 |
| 帽子の婦人 | 1952 |
| 三つのフォルム(1) | 1952 |
| 二重像 | 1953-55 |
| 気質 | 1954 |
| 瀕死の良心 | 1954 |
| 三つのフォルム(2) | 1954 |
| 作品 | 制作年 |
|---|---|
| 小さい弟 | 1912 |
| 娘(5) | 1914 |
| 出会い | 1920 |
| 植物的(1) | 1922 |
| 誘惑 | 1923 |
| 作品 | 制作年 |
|---|---|
| 永遠の闘い(2) | 1924 |
| 出発 | 1924 |
| 小さい策略 | 1924 |
| 三匹の虫 | 1924 |
| オランダの砂丘 | 1926 |
| 瞑想 | 1927 |
| 舞踊 | 1928 |
| 人は叫ぶ(2) | 1928 |
| 戦闘 | 1928 |
| 瀕死の良心 | 1928 |
| 漂う霊(2) | 1929 |
| 頭をかかえる | 1930 |
| フリックス | 1930 |
| 被造物 | 1930 |
| 雨の植物 | 1931 |
| 夜の植物 | 1931 |
| 恋人たちと守護天使 | 1932 |
| 平和 | 1933 |
| レクイエム | 1933 |
| あきらめ | 1933 |
| 小さい沼 | 1936 |
| 牧場 | 1937 |
| 農家の恋人たち | 1937 |
| 猫 | 1937 |
| 雑草 | 1938 |
| 野生のぜにあおい | 1938 |
| 黄色いえぞみそはぎと野生のぜにあおい | 1939 |
| 黒い白鳥 | 1940 |
| 養鶏場 | 1940 |
| 巫女 | 1940 |
| リヴァイアサン | 1940 |
| 娘 | 1940 |
| 蜃気楼 | 1940 |
| 無力 | 1942 |
| 苦難の時代：途上 | 1942 |
| 苦難の時代：炎につつまれた世界 | 1943 |
| 苦難の時代 | 1943 |
| 死の舞踏(1) | 1943 |
| 死の舞踏(2) | 1943 |
| 死の舞踏(3) | 1943 |
| 変性した植物 | 1943 |
| 水たまり | 1943 |
| 飛翔 | 1943 |
| 猫 | 1944 |
| 水の反映 | 1947 |
| 無題：色彩の喜びのみ | 1950 |
| シリーズ第4：小さい抽象 | 1950 |
| 三人での散歩 | 1950 |
| 沈潜 | 1951 |
| 集合点 | 1951 |
| 猫 | 1951 |
| 無題：シリーズ第3 | 1953 |
| 恋人たち(3) | 1955 |
| 恋人たち(4)：エヴァ | 1955 |
| 森ははなざかり | 1957 |
| 銀色のスケッチ | 1959 |
| 印象：街 | 1959 |
| 破裂する前 | 1960 |
| 無題－静けさのみ | 1960 |
| ローマの庭より：黄色い葉 | 1961 |
| ローマの庭より | 1961 |
| 着彩素描、シリーズ Oの6 | 1961 |
| 着彩素描、シリーズ Oの7 | 1961 |
| 二本の十字架と一人の子供 | 1962 |
| 生き生きとした世界 | 1963 |
| 陽気 | 1965 |
| 爆発 | 1965 |
| 不透明の女 | 1966 |
| 3次元 | 1966 |
| 球はいずこへ行く? | 1966 |
| 工業化 | 1967 |
| 威嚇 | 1967 |
| あおざめた者たち | 1967 |
| 知者 | 1967 |
| 仮面 | 1970 |
| けんかする者たち | 1971 |
| 風景(1) | 1972 |
| 静物(1) | 1972 |
| 静物(2) | 1972 |
| 作品 | 制作年 |
|---|---|
| 猫のニン | 1926 |
| ドイツ娘 | 1930 |
| 逃亡 | 1931 |
| ファッション・ショー | 1936 |
| ナイル河のほとり(2) | c.1940 |
| 夢の夜 | 1943-46 |
| 夢の走行 | 1947 |
| 合成花 | 1950 |
| 赤い羽を用いて | 1950-55 |
| 婦人 | 1954 |
| 金の檻からの逃亡 | 1954 |
| 不透明なものとの出会い | 1955 |
| 邪悪な者が前景にいる | 1955 |
| 飛散した統一 | 1955 |
| 涙の池 | 1956 |
| 煙突のまわりのポエジー | 1956 |
| 陰気な思い | 1956 |
| あおざめた者との戯れ | 1957 |
| おだやかな関係 | 1958 |
| 平和の天使 | 1958 |
| ヴォルテッラの思い出 | 1959 |
| 密林 | 1961 |
| 植物的(5) | 1961 |
| 緑の野原で | 1962 |
| 遊び場 | 1962 |
| 頭を欠く者らの輪舞 | 1963 |
| 赤い顔 | 1964 |
| 緑のなかの優雅 | 1964 |
| 光の出現 | 1964 |
| 駝鳥 | 1965 |
| 灰色のコンポジション | 1965 |
| 天の穴 | 1965 |
| 祭をはじめることができる | 1965 |
| 作品 | 制作年 |
|---|---|
| 魔術 | 1966 |
| 不思議の国(2) | 1966 |
| 日本の夏 | 1966 |
| 静かな池の上のどよめき | c.1966 |
| 見馴れぬ美(2) | 1966 |
| 青－緑 | 1966 |
| 木の霊 | 1966 |
| 美しき地霊 | 1966 |
| 蝶 | 1967 |
| 工場風景 | 1967 |
| 悲しみ | 1967 |
| 我らが夢のすべて | 1967 |
| グロテスク | 1968 |
| 水の魔力 | 1968 |
| 海辺の街 | 1968 |
| 良い霊 | 1969 |
| 小さい傘 | 1969 |
| 変質 | 1969 |
| 月世界を征服した男たちに捧ぐ | 1969 |
| 美、知恵、実行力 | 1969-70 |
| 静寂 | 1970 |
| 水の反映 | 1970 |
| 或る芸術作品に捧ぐ | 1970 |
| 不安 | 1970 |
| 庭(2) | 1970 |
| ラスプーチン | 1970 |
| 大きいコラージュ(1) | 1970 |
| 雲の上にて | 1970 |
| ミニアチュール |
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