マチス展
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アンリ・マチス(1869~1954)は、60有余年にわたる絶え間のない研鑽と独自の創造によって、パブロ・ピカソと並んで20世紀絵画最大の巨匠と称されている画家である。
マチスは印象主義の洗礼を受けたのち、1905年のサロン・ドートンヌにおいて、強烈な色彩をほしいままにするグループの中心的役割をはたし、フォーブの旗手となった。それは、新印象主義の科学的色彩論の制限下にあった色彩を、絵画の全体性という関係に解放するものであり、20世紀絵画の地平を拓いた画期的なものであった。以後のマチスは、今世紀絵画の潮流に身をまかせることなく、彼独自の世界を完成させていった。
本展は、日本では30年振りに開かれたマチスの展覧会であり、初期からフォーブ、晩年へと、マチスの各時期の特色を示す代表作を含めて、絵画、彫刻、素描、版画、切り絵、タピストリなど約170点を展示し、彼の作品の全貌を明らかにするよう構成された。
本展は、質、量とも現在わが国で望みうる最高のマチス展であるとして、多数の一般入場者を集めた。また美術研究者からも明確な視点を持った展覧会の構成、研究書としての図録の質の高さなどに賛辞が寄せられた。
- 会期
- 5月26日(火)~7月19日(日)
- 入場者数
- 総数 173,427人(1日平均 3,613人)
- 共催
- 東京国立近代美術館・国際芸術文化振興会・読売新聞大阪本社・読売テレビ放送
- 後援
- 外務省・フランス大使館・近畿各府県6市教育委員会
- 出品目録
油彩
題名 |
制作年 |
技法 |
寸法(cm) |
静物(ダヴィド・デ・ヘームによる) |
1893 |
油彩・カンバス |
73.3×100.3 |
シルク・ハットのある室内 |
1896 |
〃 |
80.0×95.0 |
果物と酒瓶のある静物 |
〃 |
〃 |
60.0×73.0 |
レモンとオランダ・ジンの瓶 |
〃 |
〃 |
31.2×29.3 |
風車小屋の庭、アジャシオ |
1898 |
〃 |
38.0×46.0 |
画室の裸婦 |
1899 |
油彩・紙貼画布 |
65.5×50.0 |
逆光のなかの静物 |
〃 |
油彩・カンバス |
74.0×93.5 |
青い水差し |
1899~1901 |
〃 |
66.0×74.0 |
画家の肖像 |
1900 |
〃 |
64.0×45.0 |
モデル |
c.1900 |
〃 |
58.0×35.0 |
ノートルダム |
1900 |
〃 |
46.0×37.5 |
紫色のノートルダム |
1902 |
〃 |
50.0×65.0 |
静物 |
1902-03 |
油彩・カルトン |
24.1×34.9 |
静物 |
1903 |
油彩・カンバス |
7.0×9.0 |
日傘の婦人 |
1905 |
〃 |
46.0×38.0 |
コリウール |
〃 |
油彩・カルトン |
24.5×32.5 |
コリウール風景 |
c.1905 |
油彩・板 |
41.3×33.4 |
海辺 |
1905 |
〃 |
24.4×32.4 |
コリウール眺望 |
1906 |
油彩・カンバス |
59.5×73.0 |
赤い絨毯のある静物 |
〃 |
〃 |
90.0×116.0 |
立てる裸婦 |
1907 |
〃 |
92.0×64.8 |
音楽(スケッチ) |
〃 |
〃 |
73.4×60.8 |
豪奢I |
〃 |
〃 |
210.0×138.0 |
コリウール風景 |
〃 |
〃 |
60.5×73.5 |
緑の眼の少女 |
1908 |
〃 |
66.0×50.8 |
黒と金の裸婦 |
〃 |
〃 |
100.0×65.0 |
ニンフとサチュロス |
1909 |
〃 |
89.0×117.0 |
ダンス(第一作) |
1909 |
油彩・カンバス |
259.7×390.1 |
水浴する人 |
〃 |
〃 |
92.7×74.0 |
坐る裸婦 |
〃 |
〃 |
33.0×41.0 |
緑の婦人 |
〃 |
〃 |
65.0×54.0 |
青いテーブルクロス |
〃 |
〃 |
88.0×118.0 |
ナスターチウムの花と《ダンス》 |
1912 |
〃 |
193.0×114.0 |
カスバの門 |
〃 |
〃 |
116.0×80.0 |
青い窓 |
1913 |
〃 |
130.8×90.5 |
リラの枝 |
1914 |
〃 |
146.0×96.0 |
コリウールのフランス窓 |
〃 |
〃 |
116.0×88.0 |
縞ジャケット |
1909~15 |
〃 |
123.0×68.0 |
マイケル・スタインの像 |
1916 |
〃 |
67.3×50.5 |
グレタ・ブロゾー |
〃 |
〃 |
147.0×64.0 |
オレンジの鉢 |
〃 |
〃 |
54.0×65.0 |
後向きに坐る裸婦 |
1917 |
〃 |
62.2×47.0 |
画家の娘 |
1918 |
〃 |
73.0×54.5 |
ヴァイオリン・ケースのある室内 |
1918~19 |
〃 |
73.0×60.0 |
横たわる裸婦 |
1919 |
〃 |
35.0×43.0 |
イッシィの庭 |
1917~19 |
〃 |
130.0×89.0 |
オリーヴの並木道 |
1919 |
〃 |
74.0×60.0 |
日傘の女 |
1920 |
〃 |
66.0×47.0 |
芍薬のある静物 |
〃 |
〃 |
64.7×54.7 |
室内、7月14日、エトルタ |
〃 |
〃 |
36.0×44.0 |
ニース近郊 |
〃 |
〃 |
37.5×45.0 |
オダリスク |
〃 |
〃 |
42.0×34.0 |
女と花束 |
c.1920 |
〃 |
76.0×61.0 |
窓辺に坐る婦人 |
1920~21 |
〃 |
62.0×50.0 |
読書の途中で物想いにふける女 |
1921 |
〃 |
54.3×65.3 |
両腕をあげたオダリスク |
〃 |
〃46.0×38.0 |
二人の女楽士 |
1921 |
油彩・カンバス |
91.5×66.0 |
冬の漁舟、エトルタ |
〃 |
〃 |
54.0×65.5 |
窓辺の婦人 |
〃 |
〃 |
66.5×46.0 |
タンバリンをもつオダリスク |
1922 |
〃 |
55.0×38.1 |
樹間の憩 |
1923 |
〃 |
60.0×73.0 |
裸で立つオダリスク |
〃 |
〃 |
56.0×34.0 |
ヴェニス風の奏楽 |
〃 |
〃 |
60.0×73.0 |
石膏像のある静物 |
1924 |
〃 |
54.0×65.5 |
パイナップルのある静物 |
1924 |
油彩・カンバス |
50.5×61.5 |
小さなピアニスト |
〃 |
〃 |
21.8×29.5 |
大きなオダリスク |
1925 |
〃 |
81.0×116.0 |
ルー川のほとり |
〃 |
〃 |
38.3×46.2 |
装飾的背景のなかの人物 |
1925~26 |
〃 |
130.0×98.0 |
オダリスク |
1926 |
〃 |
55.5×46.0 |
籠のなかのパイナップル |
〃 |
〃 |
47.0×38.0 |
踊り子、灰色のハーモニー |
1927 |
〃 |
56.0×38.0 |
休息する二人のモデル |
1928 |
〃 |
46.8×73.3 |
二人のオダリスク |
〃 |
〃 |
54.0×65.0 |
裸婦 |
1929 |
〃 |
60.0×45.0 |
黄色いドレスの娘 |
1929~31 |
〃 |
100.0×81.3 |
白いドレスの肖像 |
1934 |
〃 |
113.0×73.0 |
海水着の女 |
1935 |
〃 |
46.0×33.0 |
赤い服の女、花飾りの帽子 |
〃 |
〃 |
49.5×26.0 |
ばら色の裸婦 |
〃 |
〃 |
66.0×92.7 |
真珠の首飾りの女 |
1937 |
〃 |
66.0×41.0 |
鏡の前の青いドレス |
〃 |
〃 |
64.0×49.0 |
緑のブラウスを着たハンガリー女 |
1939 |
〃 |
61.0×45.0 |
題名 |
制作年 |
技法 |
寸法(cm) |
夢 |
1940 |
油彩・カンバス |
81.0×65.0 |
マグノリアのある静物 |
1941 |
〃 |
74.0×101.0 |
坐る踊り子 |
1942 |
〃 |
33.0×45.5 |
ばら色の女 |
〃 |
〃 |
55.0×33.0 |
ばら色のドレスを着た婦人 |
〃 |
〃 |
61.0×46.5 |
黒い背景の中に坐る婦人 |
〃 |
〃 |
55.0×46.0 |
レモンと百合紋のある静物 |
1943 |
〃 |
73.4×61.3 |
二人の娘と芍薬の花束、黒い背景 |
1947 |
〃 |
46.0×55.0 |
大きな赤い室内 |
1948 |
〃 |
146.0×97.0 |
黄色いドレスを着たカティア |
1951 |
〃 |
81.0×60.0 |
彫刻
題名 |
制作年 |
技法 |
寸法(cm) |
少女裸像 |
1906 |
ブロンズ |
h.48.0 |
横たわる裸婦I |
1907 |
〃 |
h.35.2 |
二人の黒人女 |
1908 |
〃 |
h.46.6 |
後手の坐裸婦 |
1909 |
〃 |
h.29.9 |
蛇のような女(ラ・セルパンティーヌ) |
〃 |
〃 |
h.56.0 |
大きなうずくまる裸婦、オルガ |
1910 |
〃 |
h.42.5 |
〃 |
〃 |
〃 |
〃 |
ジャネットIII |
1910~13 |
〃 |
h.60.0 |
アンリエットI |
1925 |
〃 |
h.29.5 |
アンリエットIII |
1929 |
〃 |
h.40.0 |
横たわる裸婦III |
〃 |
〃 |
h.18.7 |
素描
題名 |
制作年 |
技法 |
寸法(cm) |
イタリア人の肖像(ベヴィラクア) |
c.1902 |
石墨・鉛筆・紙 |
30.5×23.0 |
読書するマルグリット |
1906 |
インク・ペン・紙 |
39.6×52.1 |
男の肖像 |
c.1906 |
石墨・鉛筆・紙 |
19.5×11.0 |
人物たち |
〃 |
〃 |
26.0×19.0 |
《豪奢I》のための習作 |
1907 |
木炭・紙 |
225.0×137.0 |
《ダンス》のための習作 |
1909~10 |
木炭・紙貼カルトン |
48.0×65.0 |
黒猫を抱く少女 |
1910 |
石墨・紙 |
27.5×21.4 |
《ダンス(第一作)》による習作 |
1909 |
鉛筆・紙 |
21.8×35.1 |
イヴォンヌ・ランズベール |
1914 |
鉛筆・トレッシングペーパー |
28.2×21.7 |
マチス夫人の肖像(三角帽にヴェールをつけた) |
1915 |
石墨・紙 |
63.0×48.0 |
羽根帽子の少女、横顔 |
1919 |
鉛筆・紙 |
37.2×24.2 |
羽根帽子 |
〃 |
〃 |
54.0×36.5 |
オダリスク |
1921 |
〃 |
24.6×30.5 |
少女の顔 |
1922 |
黒チョーク・紙 |
40.6×51.2 |
アンリエット |
〃 |
木炭・擦筆・紙 |
47.4×31.0 |
マルグリットの肖像 |
1925 |
鉛筆・紙 |
25.3×19.0 |
坐るオダリスク |
1926 |
インク・ペン・紙 |
27.3×30.3 |
チェス盤のそばに坐るオダリスク |
1927 |
黒インク・ペン・紙 |
38.4×55.9 |
坐る裸婦 |
1930 |
石墨・鉛筆・紙 |
25.0×33.0 |
坐るオダリスク |
c.1931 |
鉛筆・紙 |
27.9×37.5 |
横たわる裸婦 |
1933 |
石墨・鉛筆・紙 |
33.0×25.0 |
女の闘い |
1935 |
木炭・紙 |
63.5×48.0 |
後向きに横たわる裸婦 |
〃 |
木炭・擦筆・紙 |
37.5×56.5 |
うつ伏せに休むモデル |
1936 |
鉛筆・紙 |
43.8×50.8 |
白い胸飾り |
〃 |
インク・ペン・紙 |
38.0×28.0 |
ルーマニアのブラウス |
1937 |
墨・ペン・紙 |
63.5×49.5 |
鏡に写った画家とモデル |
〃 |
インク・ペン・紙 |
61.2×40.7 |
二人の女 |
1938 |
〃 |
37.5×50.5 |
肱つく東洋の女 |
1944 |
墨・ペン・紙 |
51.0×38.7 |
《ポルトガルの尼僧》のための習作(ドゥシア) |
1945 |
木炭・紙 |
51.5×39.5 |
混血の女 |
〃 |
木炭・紙 |
51.0×38.7 |
女の顔 |
〃 |
インク・ペン・紙 |
42.0×32.0 |
マリチニックの女 |
1947 |
鉛筆・紙 |
51.0×38.7 |
いちじくの枝 |
1948 |
木炭・紙 |
52.0×47.5 |
《聖ドミニスク》のための小習作 |
c.1949 |
黒インク・刷毛・紙 |
158.0×92.0 |
版画
題名 |
制作年 |
技法 |
寸法(cm) |
彫版師としての自画像 |
c.1903 |
エッチング・ドライポイント |
15.1×20.1 |
坐る裸婦 |
1906 |
木版 |
34.2×26.9 |
顔の半分かくれた裸婦 |
1914 |
転写法リトグラフ |
50.3×30.5 |
後向きに坐る裸婦 |
〃 |
リトグラフ |
42.3×26.4 |
日本の着物を着たマルゴ |
〃 |
エッチング |
19.6×10.7 |
トルソー |
1916~17 |
モノタイプ |
17.6×12.8 |
花束と少女 |
1923 |
転写法リトグラフ |
17.8×26.0 |
両腕をあげて坐る裸婦 |
1924 |
リトグラフ |
61.7×47.8 |
縞模様のパンタロンのオダリスク |
1925 |
転写法リトグラフ |
54.6×44.2 |
横たわるオダリスクと果物籠 |
〃 |
リトグラフ |
19.0×27.0 |
チュールのスカートをつけたオダリスク |
1929 |
〃 |
28.6×38.1 |
金魚鉢の前の少女 |
〃 |
エッチング |
9.2×12.4 |
花模様のブラウスのマグリット |
〃 |
〃 |
14.7×10.1 |
頬杖して坐る婦人 |
1929 |
ドライポイント |
15.5×12.4 |
頬杖して坐る裸婦 |
〃 |
〃 |
14.9×9.7 |
ディアーヌ |
1938 |
リノカット |
23.5×19.7 |
プリマヴェーラ |
〃 |
〃 |
22.9×16.9 |
母と子 |
1951 |
リトグラフ |
30.8×24.5 |
挿画本
題名 |
制作年 |
技法 |
寸法(cm) |
アンリ・ド・モンテルラン『パジファエーミノスの歌(クレタの人々)』 |
1944 |
リノカット(18枚) |
33.8×26.0 |
マリアンナ・アルカフオラド『ポルトガル尼僧の手紙』 |
1946 |
リトグラフ(19枚) |
27.7×21.5 |
シャルル・ボードレール『悪の華』 |
1947 |
エッチング(1枚)木版(69枚)フォト・リトグラフ(33枚) |
28.7×23.4 |
アンリ・マチス『ジャズ』 |
〃 |
手書原稿の複写およびシルクスクリーン152枚 |
42.5×32.8 |
〃 |
〃 |
〃 |
〃 |
詞華集ロンサール『恋愛詩集』 |
1948 |
リトグラフ(126枚) |
38.8×29.9 |
『シャルル・ドルレアン詩集』 |
1950 |
フックシミリとリトグラフ(100枚) |
41.2×27.6 |
切り絵/タピストリー
題名 |
制作年 |
技法 |
寸法(cm) |
踊る人 |
1937~38 |
グワッシュ 切り紙 |
75.0×62.0 |
黒人ボクサー |
1947 |
〃 |
32.0×25.5 |
ミモザ |
1949 |
〃 |
148.0×96.5 |
ミモザ |
1951 |
タピストリー |
148.0×96.5 |
表紙デザイン-アルフレッド・H・バーII世著『マチス-その芸術と大衆』 |
1951 |
グワッシュ・切り紙 |
27.0×42.9 |
〃 |
〃 |
〃 |
〃 |
ポリネシア、空 |
1947 |
タピストリー |
197×315 |
ポリネシア、海 |
1948 |
〃 |
200×310 |
- 新聞雑誌関係記事
-
朝日/6月13日
京都/6月13日
公明/4月12日
サンケイ/5月22日、6月29日(高橋 亨)
日経/3月27日
毎日/5月12日(田中幸人)
読売/2月25日(夕)(鈴木 敬)、3月11日(村瀬雅夫)、5月2日(潮江宏三)、5月21日(安黒正流)、5月23日(夕)(中原佑介)、5月24日(加山又造、大森達次)、
5月26日、5月28日、6月9日(夕)(生島遼一)、6月10日(中島徳博)、6月20日(夕)(河野多恵子)、6月21日(小倉忠夫)、
6月26日(夕)、6月28日、7月2日(高橋 亨)、7月2日(夕)(村田慶之輔)、7月3日(石阪春生、乾 由明、岡田隆彦、三輪晁勢、山本格二)
7月10日(夕)
4月2日~7月16日(夕)(「マチスと私」30回連載)
5月8日~30日(夕)(「マチス色彩の饗宴」11回連載、安黒正流)
5月13日~7月15日(夕)(「マチス展への招待」10回連載、安黒正流)
6月4日~6日(「マチスの女たち」3回連載)
4月8日~7月15日(「マチスの言葉」15回連載、鈴木 敬)
新美術新聞 No.257(本江邦夫)
三彩 No.405(島田紀夫)
みつゑ No.913(「特集・アンリ・マチス」中原佑介、堀 浩哉、木島俊介、中島理壽)
〃 No.914 南シンボー
美術手帖 No.479(本江邦夫)
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